РОМАНТИЧНИЙ ТЕАТР: ПОХОДЖЕННЯ, ХАРАКТЕРИСТИКИ, АВТОРИ ТА ТВОРИ - СТ - 2025

Романтична драма була розроблена в Європі в перших десятиліттях дев'ятнадцятого століття You і була частиною художнього руху, повсталої проти нео-класиками (регулярність, об'єктивність, емоції під контролем розуму, і інші) форма.

Цей художній бунт проявився через звільнення усталеної умовності, суб’єктивності, емоцій, що домінували над розумом, і різкі зміни настрою та тону, без будь-яких обмежень.

Віктор Гюго, представник французького романцизму та романтичного театру

Вже з попереднього століття європейські культури надавали театру надзвичайну актуальність, відзначаючи його соціальні та естетичні функції. Театри були лабораторіями для створення нових форм і жанрів.

Загалом, романтичний театр цінував суб’єктивність генія, піднімав сильні емоції над раціональною стриманістю і часто прагнув втілити загальні конфлікти всередині окремих фігур.

Спочатку артисти романтичного театру поділяли утопічні надії революціонерів. Однак, особливо після падіння Наполеона в 1815 році, вони стали песимістичними та консервативними.

Походження

Романтизм як рух почався наприкінці 18 століття в Німеччині. Це співпало з культурними течіями, які характеризували Європу між роками Французької революції та серединою ХІХ ст.

Зокрема, рух кидав виклик роздратованому раціоналізму епохи Розуму, вихваляючи свободу, індивіда та творчість.

Крім того, він знайшов у природі ідеальне притулок для втечі від повсякденної реальності.

У Франції це стало широким протестним рухом проти аристократичної культури та проти неокласичної естетики, на якій ґрунтувалася ця культура.

Таким чином, багато письменників прагнули підтвердити претензії на владу швидко зростаючого меркантильного середнього класу, з моральним самопочуттям, що підтримується протестантською етикою.

Проти того, що вони бачили як дедалі корумпованіший і паразитичніший панівний аристократичний клас, ці письменники зображували персонажів покірного, але глибоко сентиментального та морально чесного походження.

Маніфест романтизму

У серпні 1826 р. Французький поет, романіст і драматург Віктор Гюго почав писати нову драму: Кромвель. Врешті-решт, він його не взяв на сцену; натомість він вирішив прочитати п’єсу лише своїм друзям.

Однак передмова до Кромвеля була опублікована 5 грудня 1827 р. Вона містила визначення романтизму Віктора Гюго.

Його принципи революціонізували французьку драматургію і стали би маніфестом романтичного театру. Але також це поклало початок зіткнення між французькими класицистами та романтиками.

У цьому тексті він виступав за припинення нудних трагедій і сприятливої ​​для режиму поезії, заміну трагедії драмою та скасування вимушених віршів.

Тріумф романтизму над класицизмом

У 1830 р. Ідеологічна битва між класицистами та романтиками спалахнула під час прем’єри п’єси Віктора Гюго Ернані. Аудиторія стала полем бою між класицистами та прихильниками романтичного театру.

Сама по собі це була боротьба за художню свободу вираження поглядів проти естетики. Обидві сторони зустрілися, один готовий плескати, другий свистіти. Але, романтики заглушили свистки бурхливими оплесками.

У міру просування п'єси класицисти почали викидати сміття та гнилі овочі. Були також крики і навіть удари.

Потім тирада поширилася за межі аудиторії. Дуелі, поєдинки та дебати велися по всій Франції. Крім того, Віктор Гюго отримав багато погроз і мусив подбати про свою особисту безпеку.

Тим не менше, Хемані залишався на сцені два місяці. Зрештою, романтизм вийшов переможним і керував паризькою сценою протягом 50 років.

Романтичний театр став популярним у всій Європі. У таких країнах, як Росія, Польща, Угорщина та скандинавські країни, головним натхненником стала Шекспірівська трагедія.

Характеристика романтичного театру

Природа як натхнення

Природа забезпечила артистів театру романтизму джерелом природного генія, співмірним з їх узгодженістю із загальним потоком.

Досліджуючи власну глибину, художники контактують із фундаментальними процесами природи. Якось вони інтуїтували органічні закони природи.

Таким чином, художники-романтики хотіли, щоб їхні творіння імітували природний, незапланований та несвідомий процес природи.

Пошук відповідей у ​​минулому

Пошуки романтиків щодо міфологічних смислів у минулій передовій історіографії ранньої епохи. Епоха Розуму розглядала сьогодення як крок до майбутнього просвітництва.

Однак, не бачачи утопічного майбутнього, романтики пов'язували всі цінності з їх конкретним моментом в історії.

Тому романтичний театр шукав сенс і відповіді в минулому, розглядаючи проблеми сьогодення як лише один етап у безперервному процесі.

Трансцендентальна естетика

Романтичний театр переступив значення моменту. Мистецтво втілило ідеал і показало реальність як пафосну у світлі ідеалу.

У цьому контексті естетичний досвід став репрезентувати найбільш задовольняючий момент у житті та означати емоційне переживання ідеалу.

Це знаменне бачення придбало фізичну присутність у мистецтві. За наявності безмежної пишності, запропонованої мистецтвом, емоція не могла стримуватися. Таким чином, мистецтво повинно шукати емоційного відгуку.

Відмова від класичних форм

Романтичний театр відкинув три одиниці розповіді: час, місце та дію. Автори писали без обмежень і використовували різні сценарії.

Крім того, вони розділили твори на акти та застосували метричні заходи, які найкраще відповідали їх уявленням.

Зміни декорацій

Сцена починає набирати значення, і декор повністю змінюється від однієї п’єси до іншої, перетворюючи театр у інший світ для кожного твору. Деякі твори навіть мали особливі ефекти.

За допомогою нових технічних досягнень театри змагалися між собою, намагаючись перевершити один одного із все більш досконалими сценами та спецефектами.

Красномовна та риторична мова

Мова стає красномовною та риторичною, а вірші та проза вперше змішуються. Монологи знову стають популярними. Це найкращий спосіб висловити почуття кожного персонажа.

Автори та твори

Віктор Гюго (1802-1885)

Віктор Гюго зробив життєвий внесок у романтизм. Його літературні твори досліджують подвійну природу людини добра і зла. Аналогічно вони стосуються питань політичної влади та соціальної нерівності.

З іншого боку, Віктор Гюго сприяв літературній теорії, коли визначав романтичну драму в передмові до своєї драми Кромвель.

Крім того, його віршована драма «Хемані» (1831) ще більше розпалила дискусію між класицизмом та романтизмом.

Альфред де Віньї (1797-1863)

У 1829 році Альфред де Віньї переклав «Отелло» за «Комеді-Франсез». Паризькі романтики були вражені величчю бачення Шекспіра.

У виставі продемонстровано істини, висловлені двома роками раніше у воєнному крику Віктора Гюго, передмова до його твору Кромвеля, яка зробила його героєм серед молодих французьких літератур.

Олександр Дюма (1802-1870)

Першим великим успіхом Дюма був його Генріх III та його Суд (1829). Цей заробляв йому славу та багатство за ніч.

З сучасної точки зору, його твори є грубими, зухвалими та мелодраматичними; але ними захоплювались наприкінці 1820-х та на початку 1830-х років.

Своїм Бонапарта (1831 р.) Він сприяв створенню легенди про нещодавно померлого імператора, а в Антонія (1831 р.) Він вивів перелюб і честь на сцену.

Список літератури

1. Зарріллі, ПБ; МакКоначі, Б .; Williams, GJ та Fisher Sorgenfrei, C. (2013). Історія театру: вступ. Oxon: Routledge.
2. Хардісон Лондре, Ф. (1999). Історія світового театру: від англійської реставрації до сьогодення. Нью-Йорк: Континуум.
3. Гамільтон, П. (редактор). (2016). Оксфордський довідник європейського романтизму. Oxford: Oxford University Press.
4. Траверс, М. (Редактор). (2006). Європейська література від романтизму до постмодернізму: читач в естетичній практиці. Нью-Йорк: Континуум.
5. Фішер, Б.Д. (редактор). (2017) Джузеппе Верді: Ернані. Бока Ратон: Видавництво оперних подорожей.
6. Говард Бей та ін. (2018 р., 24 січня). Театр. Взято з britannica.com.
7. Куріц, П. (1988). Створення історії театру. Нью-Джерсі: Prentice Hall.
8. Шнайдер, Дж. (2007). Епоха романтизму. Вестпорт: Видавнича група «Грінвуд».
9. Енциклопедія Британіка (2015 р., 27 квітня). Олександр Дюма, père. Взято з britannica.com.