СЕРГІЙ ЕЙЗЕНШТЕЙН: БІОГРАФІЯ ТА ФІЛЬМИ - КУЛЬТУРНА ЛЕКСИКА

Сергій Ейзенштейн (1898 - 1948) був видатним російським кінорежисером і теоретиком, який створив монтаж атракціонів або психологічний монтаж, техніку, в якій подаються образи, незалежні від головної дії, для досягнення максимального психологічного впливу на глядача.

В даний час Ейзенштейн визнаний батьком монтажу в історії сьомого мистецтва та за застосування такої теорії в той час, коли кіно було лише кілька років.

Невідомий автор (), через Wikimedia Commons

Російський авангардний режисер не лише сприяв монтажу кінематографа, але його впливи втручалися в зйомки, сценографію та навіть у монтаж американського кіно.

Крім того, він був режисером відомого фільму «Потьомкін» 1925 року, який розглядається як один з найкращих фільмів в історії кіно. Він також керував Олександром Невським, звільненим у 1938 році, та Іваном Грозним (опублікований у двох частинах, 1944 та 1958). Крім того, він був сценаристом обох фільмів.

Ейзенштейн був відомий також тим, що був переконаний, що мистецтво може бути корисним у Російській революції, в якій він жив. На час він був зарахований до Червоної армії, що вплинуло на його бачення як режисера.

Біографія

Перші роки

Сергій Ейзенштейн народився 22 січня 1898 року в Ризі, Латвія, Російська імперія, під іменем Сергій Михайлович Айзенштейн. Він народився в сім'ї євреїв середнього класу (за бабусями та дідусями-батьками) та слов'янами (матір'ю).

Його батько Михайло, будівельний інженер, працював у суднобудуванні до 1910 р. Пізніше вони переїхали до Санкт-Петербурга. Сергій Ейзенштейн відвідував науково-орієнтовану школу Realschule для підготовки до інженерної школи.

І все ж Ейзенштейн знайшов час для енергійного читання російською, німецькою, англійською та французькою мовами, а також мультфільмів та акторської майстерності в заснованому ним дитячому театрі. У 1915 році він переїхав до Петрограда, щоб продовжити інженерні дослідження в батьківській альма-матер.

Він самостійно почав вивчати мистецтво ренесансу і відвідував постановки театру в авангарді російського театрального режисера Веслолода Мейєрхольда.

З початком російської революції 1917 р. Він зарахований до Червоної армії і допомагав організовувати і будувати оборону, проводити підготовку для військ. Після революції він продав свої перші політичні мультфільми, підписуючись як сер Гей у різних журналах у Петрограді.

Початок його кар’єри

У 1920 році Ейзенштейн покинув армію, щоб вступити до Генеральної штабної академії в Москві, де він був частиною Першого робітничого театру пролетку; художній рух для оновлення традиційного буржуазного мистецтва та суспільної свідомості. У такій групі йому вдалося працювати помічником декору та дизайнером костюмів.

Ейзенштейн здобув славу своєю новаторською роботою, створюючи п'єсу "Мексиканець", адаптовану до історії американського письменника Джека Лондона. Пізніше він записався в експериментальну театральну майстерню свого кумира Майерхольда та співпрацював з різними театральними колективами авангарду.

У 1923 році він зняв короткометражний фільм п’єси «Мудрий» російського драматурга Олександра Островського. П'єса мала назву The Daily Glúmov і складалася з політичної сатири з фольклорними тонами з наміром встановити ряд циркових пам’яток.

Набір таких шокуючих сцен Ейнсенштейна привернув увагу громадськості до майстерного монтажу.

Проаналізувавши фільми американського режисера Девіда Гріффіта, монтажні експерименти режисера Лева Кулешова та перевидання техніки Есфіра Шуба, Ейнсенштейн переконався, що часом і простором можна керувати кінематографічними творами.

Збірка атракціонів

Нарешті, у 1924 р., Опублікувавши свою статтю про публікацію теорій, він запропонував свою форму «фотомонтаж атракціонів», в якій він довільно представляв образи незалежно від дії, без хронології, з наміром створити психологічний вплив на глядача. .

Для Ейзенштейна виразний потенціал шоу повинен орієнтуватися не на сюжетну лінію фільму, а на те, як орієнтується інсценізація та здатність режисера маніпулювати емоціями глядача.

Ейзенштейн пояснив, що концепція означає, що образи та площини не є одними, а повинні взаємодіяти за допомогою монтажу, будуючи добре продумані значення для досягнення сукупності.

Такі концепції були втілені в життя з його першого фільму «Страйк», зробленого того ж року. Страйк - це фільм, сповнений експресіоністських кутів камер, рефлексій та візуальних метафор.

У сюжеті про поліцейських шпигунів камера стає шпигуном та будь-яким іншим персонажем. У виставі показана нова кінематична граматика Ейзенштейна, наповнена монтажем конфліктів, кадрів, які слугували словами та переконливим діалогом.

У той час як Страйк був новаторським досягненням, кадри не передавали бажаного повідомлення і тому були нестабільною технікою.

Перебування в Західній Європі

Одержимий своєю теорією, Ейнсенштейн намагався усунути недолік у своєму попередньому фільмі, тому його нова робота Потьомкін або також названа "Броненосець Потьомкін" зуміла уникнути цього.

У 1925 році фільм нарешті був зроблений у порту та в місті Одесі за розпорядженням Центрального виконавчого комітету США на вшанування російської революції 1905 р., Маючи на той час значний вплив.

Після досягнення попереднього художнього фільму в радянському кіно, Ейзенштейн створив фільм «Жовтень», який також називався «Десять днів, що сколихнув світ», у 1928 р. За дві години він намагався вирішити питання змін влади в уряді після 1917 рік.

Через рік він поїхав до Парижа, щоб зняти фільм «Романський сентименталь», нарис контрапункту образів та музики. Крім того, Ейнсенштейн виступав з різними бесідами в Берліні, Цюріху, Лондоні, Парижі, а також керував документальним фільмом про аборти, режисером якого був радянський Едуард Тіссе.

Залишайтеся в Америці

У 1930 році він поїхав до Сполучених Штатів і викладав у різних школах Ive League, перш ніж вирушити в Голлівуд. У Голлівуді він працював над екранізаціями романів «Золото Саттера» швейцарської письменниці Блейд Кендрарс та «Американська трагедія» американського романіста Теодора Драйзера.

Проте, відмовившись модифікувати свої сценарії, щоб задовольнити вимоги студій, він розірвав контракт і поїхав до Мексики в 1932 році, щоб зняти фільм ¡Que viva México!

Того ж року Ейнсенштейн підписав контракт, який дозволив йому режисерувати фільм із зображенням аполітичної Мексики. Крім того, частина контракту передбачала, що всі негативні фільми, позитивні враження та історія як така буде від місіс Сірклер.

Фільм так і не був закінчений; Занепокоєння бюджетом у поєднанні з невдоволенням Сталіна тривалістю перебування Ейзенштейна в Мексиці, а також іншими факторами сповільнили виробництво, коли фільм був майже закінчений.

Відносини Айзенштейна з Сінклером стали напруженими через затримки виробництва та проблеми зв'язку. Сінклери зняли всі фільми, що залишилися з фільму, і Ейзенштейну не залишилося нічого іншого, як повернутися до Радянського Союзу.

Повернення до Радянського Союзу

Мабуть, у 1933 році, приїхавши до Радянського Союзу, він деякий час перебував у психіатричній лікарні міста Кисловодськ, внаслідок сильної депресії через втрату зображень із фільму ¡Que viva México! і через політичну напругу, яку він зазнав.

Його ідеї проекту були відверто відхилені, хоча на той час йому призначено посаду професора Державного інституту кінематографії.

У 1935 році Ейзенштейн розпочав роботу над іншим кінопроектом, «Бежин Луг»; його перший розмовний фільм. Незважаючи на це, на фільм вплинули проблеми, подібні до проблем, які зазнали "¡Que viva México!"

Ейзенштейн в односторонньому порядку вирішив зняти дві версії набору для дорослих і для дітей, тому чіткого розкладу не вдалося досягти. Глава радянської кіноіндустрії припинив зйомки та скасував виробництво.

Незважаючи на це, у 1938 році Сталін дав Ейзенштейну шанс, призначивши йому зняти біографічний фільм Олександра Невського. Фільм розкрив потенціал Айзенштейна через кілька епічних послідовностей та знамениту сцену льодового бою.

Біографічний фільм мав успіх і в Радянському Союзі, і за кордоном; Ейнсенштейн зміг позиціонувати радянське кіно у світі.

Останні постановки та смерть

У 1939 році йому запропонували новий проект під назвою "Великий канал Фергани", який після інтенсивної передвиробничої роботи був скасований.

Після підписання Радянським Союзом та Німеччиною Неагресії Ейзенштейн вважав, що угода є міцною основою для культурного співробітництва, що сприяло його позиції в російській кіноіндустрії.

Потім, у 1940 році, Ейнсештайн взяв на себе ще більшу історичну шкалу: "Іван Грозний". Він складався з двоскладового фільму, який прославляє психопатичного та вбивчого Івана IV з Росії.

Смерть Сергія Ейнсештайна завадила йому узагальнити свої погляди у сферах психології творчості, антропології мистецтва та семіотики.

Хоча не багато режисерів слідкували за Ейзенштейном, його нариси про природу кіномистецтва були перекладені на різні мови та вивчені у різних народів.

2 лютого 1946 року він переніс серцевий напад і провів більшу частину наступного року на одужанні. Однак 11 лютого 1948 року він помер від другого серцевого нападу у віці 50 років. За різними посиланнями, Сергій Ейзенштейн був гомосексуалістом, хоча це не було підтверджено з певністю.

Фільми

Лінкор Потьомкін

Лінійний корабель Потьомкін - радянський німий фільм, випущений у 1925 році та режисером Сергієм Ейзенштейном, відомим тим, що був одним із шедеврів міжнародного кіно. Це драматизована версія повстання 1905 року в Росії, коли екіпаж лінкора Потьомкін повстав проти своїх офіцерів.

У 1958 році його назвали найкращим фільмом усіх часів, тоді як у 2012 році його назвали одинадцятим найкращим фільмом в історії кіно.

Знаменита сцена на одеській сходовій майданчику показує теорію Ейзенштейна про діалектичний монтаж. Сила кроків Одеси виникає, коли розум глядача поєднує індивідуальні та незалежні кадри та формує нове концептуальне враження.

Через маніпуляції Ейзенштейна з фільмом часу та простору забій на кам'яних сходах набуває потужного символічного значення. Однак фільм був заборонений у 1946 році Сталіним, побоюючись, що відбудеться таке ж повстання фільму проти його режиму.

Олександр Невський

Олександр Невський - це історичний драматичний фільм 1938 року режисера Сергія Ейнсенштейна. У фільмі зображено спробу вторгнення в російський місто Новгород тевтонськими лицарями Священної імперії у 13 столітті та їх поразку російським князем Олександром Невським.

Ейзенштейн зняв фільм спільно з російським режисером Дмитром Васельєвим та за сценарієм у співавторстві з російським сценаристом Петром Павленком.

Такі професіонали були призначені для того, щоб Ейзенштейн не відхилявся від формалізму та полегшував запис звуку стрілянини, це перша звукова робота Ейзенштейна.

З іншого боку, його зробив радянський продюсер Госкіно, з головним амплуа російським актором Миколою Черкасовим та музичною композицією росіянин Сергій Прокоф'єв.

Щодо свого символічного монтажу, то у фільмі є кілька сцен з таким сенсом; насправді перенесення скелетів людини і тварин на поле битви змушує глядача в декількох знімках того ж монтажу почуття війни.

Іван страшний

Іван Грозний - це двоскладовий історичний епічний фільм про Івана IV Росії, замовлений прем'єр-міністром СРСР Йосифом Сталіним, який обожнював і ототожнювався з Великим князем. Фільм написав і режисер Сергій Ейнсенштейн.

Перша частина (1943 р.) Мала великий успіх, і як наслідок, Ейзенштейн отримав Сталінську премію. Частина друга, звільнена через три роки, показала іншого Івана: кровожерного тирана, розціненого як "попередника Сталіна".

Друга частина була заборонена, а зображення в частині третій знищені. Частина друга фільму вперше була показана в 1958 році на 60-річчя Ейзенштейна.

Пізніше музей у Москві показав сцену з третьої частини Івана Грозного. Сцена побудована на тому, що Іван допитує іноземного найманця так само, як таємні міліціонери Сталіна.

Список літератури

Біографія Сергія Ейнсенштейна, портал carleton.edu, (nd). Взято з carleton.edu
Сергій Ейнсенштейн, Жан Мітрі, (другий). Взято з britannica.com
Сергій Ейзенштейн, Вікіпедія англійською мовою, (другого). Взято з Wikipedia.org
Сергій Ейзенштейн, відкривач кіно як масового видовища, Альберто Лопес, (2019). Взяті з elpais.com
Лінійний корабель Потьомкін, Роберт Скляр та Девід А. Кук, (другого). Взято з britannica.com
Олександр Невський: сталінська пропаганда в 13 - ^м столітті, портал The Guardian (2009). Взято з theguardian.com

СЕРГІЙ ЕЙЗЕНШТЕЙН: БІОГРАФІЯ ТА ФІЛЬМИ - КУЛЬТУРНА ЛЕКСИКА - 2025