ÁLVARO CEPEDA SAMUDIO: БІОГРАФІЯ, СТИЛЬ, ТВОРИ, ФРАЗИ - ЛІТЕРАТУРА - 2025

Альваро Цепеда Самудіо (1926-1972) був відомим колумбійським письменником і журналістом, який виділявся розвитком літературних жанрів, таких як новели та романи з мовною якістю та оригінальністю. Інтелектуал був частиною групи «Барранкілла» і був попередником латиноамериканського буму, що виник у середині 20 століття.

Літературному твору Сепеди Самудіо було властиво використання культурної, добре структурованої та експресивної мови. Його твори мали сучасні риси, тим самим відмежуючи колумбійську літературу від традиційної. Автор опублікував чотири книги, серед них нас усіх чекав і Великий дім.

Альваро Цепеда Самудіо. Джерело: Eured.cu

Цей колумбійський юрист був також помітним журналістом, його допитлива особистість привела його до розслідування та оприлюднення того, що приховано для багатьох. Він розпочав свою журналістську кар’єру, коли йому було вісімнадцять років, і розвивав переважно жанри літопису та репортажу.

Біографія

Народження та родина

Альваро народився 30 березня 1926 року в Барранкільї, походив з культурної родини з хорошим економічним становищем. Його батько звали Лучано Сепеда у Рока, а ім'я матері - Сара Самудіо.

Сепеда була єдиною дитиною у пари, хоча з боку батька у нього було два брати. З боку батьківської сторони автором був онук політика Абель Сепеда Відал, який двічі обіймав звання мера Барранкілли.

Дитинство років

Дитинство Альваро було ознаменоване розлукою батьків у 1932 році та його частими нападами астми. Коли йому було шість років, він переїхав з матір'ю до містечка Сіенага, де жив, поки батько не помер у 1936 році. Після цієї трагедії автор повернувся до міста, де він народився.

Дослідження

Сепеда був видатним учнем, його перші роки навчання були в Сієне, і коли він повернувся в Барранкілья, він закінчив навчання в американській школі. Саме в цей час почався його інтерес до писемності та журналістики, і в 1944 році він домігся місця на сторінках газети «Ель Херальдо» політичною рубрикою «Речі».

Сепеда Самудіо був учнем з критеріями, що змусило його писати критику проти вчителів, і в 1945 році його виключили зі школи. Він вступив до громадського закладу і через рік знову приєднався до американського. Там він випустив студентську газету і в 1947 році написав для El Nacional.

Університетська освіта

Альваро отримав ступінь бакалавра в 1948 році, а через рік отримав урядову стипендію на навчання в США. У серпні 1949 року він розпочав навчання літературі та журналістиці в Колумбійському університеті в Нью-Йорку, після кількох місяців мандрівного життя.

Сепеду не дуже давали відвідувати заняття, але це не заважало йому бути видатним учнем; Він вважав за краще виходити їсти, гуляти і читати в компанії свого друга Енріке Скопеля. Він провів час, вивчаючи передові тенденції, дизайн журналів та любов, яку відчував до Сандри, молодої жінки, з якою він познайомився, перебуваючи в Мічигані.

Назад до своєї землі

У червні 1950 р. Сепеда Самудіо повернувся до Барранкільї, завантаженої новими знаннями та ідеями. Саме в той час він приєднався до літературного клубу «Групо де Барранкілья», де поділився з інтелектуалами Габріелем Гарсією Маркесом, Мейрою Дельмаром, Альфонсо Фуенмайором, Герман Варгасом та Хуліо Маріо Санто Домінго.

У 1953 році журналіст почав працювати директором газети «Ел Насіонал». Його намір полягав у реструктуризації редакційної лінії та інформаційного змісту, тому він попросив свого друга Гарсія Маркеса про допомогу.

Лауреат Нобелівської премії з літератури Габріель Гарсія Маркес, друг Цепеди. Джерело: Хосе Лара, через Wikimedia Commons Незважаючи на свої величезні зусилля, Альваро Цепеда не зміг досягти своєї мети модернізації газети і був усунений з посади в кінці того ж року.

Подружнє життя

У його рідній Барранкіллі Альваро Цепеда мав можливість роботи та зустрічі з коханням. У 1954 р. Він опублікував «Всі ми чекали», а через рік він одружився на молодій жінці на ім’я Тереза ​​Манотас.

Подружжя зачало двох дітей: Зоїлу Патріцію та Альваро Пабло. Відомо, що у письменника також було двоє дітей поза шлюбом на ім'я Даріо та Маргарита.

Між журналістикою та кіно

З дитинства Сепеда Самудіо захоплювався кіно. У 1954 році його інтерес до так званого сьомого мистецтва змусив його зняти вигаданий короткометражний фільм La langosta azul. Через три роки інтелектуал створив перший кіноклуб, який був у Барранкілья, і там він обіймав посаду режисера протягом трьох років.

У журналістській галузі на початку шістдесятих років Сепеда здійснив напрямок Діаріо дель Карібе. Його виступ був геніальним і прийшов до зміни дизайну, способу подання інформації та нанесення жартівливої ​​печатки на редакційні колекції. У 1962 році письменник випустив свій роман "La casa grande".

Останні роки та смерть

Останні роки життя цього чудового інтелектуала провели присвячені журналістиці та письменству. Його остання публікація була «Los cuentos de Juana» в 1972 році, тоді він почав представляти проблеми зі здоров’ям.

За лікарською рекомендацією він поїхав до Нью-Йорка, щоб лікувати стан легенів, який переніс. Він увійшов до Меморіального центру онкологічних захворювань Слоун-Кеттерінг, але помер 12 жовтня 1972 р. Його поховали з визнанням про похорон на кладовищі Jardines del Recuerdo в Барранкільї.

Літературний стиль

Літературний стиль Альваро Цепеди Самудіо характеризувався новаторством та трансформацією манер свого часу. Письменник розповідав свої історії, хроніки та доповіді чіткою та точною мовою. Основна тема його публікацій була пов'язана з культурою та історією його країни, але з авангарду.

Вільям Сароян (1970), американський письменник, який вплинув на творчість Сепеди. Джерело: Бібліотека Конгресу, через Wikimedia Commons На стиль творів Цепеди також сильно вплинули твори американського письменника Вільяма Сарояна.

П'єси

- Проект з біографії жінки без часу (1947). Історія.

- Ми всі чекали (1954). Історії.

- Великий будинок (1962). Роман.

- Історії Хуана (1972). Історії.

Короткий опис деяких його творів

Ми всі чекали

Цей твір був одним із найвідоміших Сепеди Самудіо і належав до літературного жанру повісті. Він складався з восьми історій, натхненних їх досвідом у Сієнезі та Нью-Йорку. Видання було здійснено 5 серпня 1954 року, отримало хороші відгуки та похвалу від різних інтелектуалів, зокрема Габріеля Гарсія Маркеса та Ернандо Теллеса.

Найвидатніші історії цієї книги були:

- «Історія для Сарояна».

- "Ми всі чекали".

- "Сьогодні я вирішив одягнутися як клоун".

Фрагмент

“… Я йшов за ними, поки не знайшов невелику галявину від білого піску. Тоді я почув, що він зробив. Його кулемет більше не звучав. Спини їх були повернені. Я почав плакати. Коли він прибув, його кулемет знову задзвонив. Я сказав собі, що більше не хочу більше чути. І я навіть не чув, коли кулі затихли… ”.

Великий будинок

Це був єдиний роман, який писав журналіст, і на розробку пішло вісім років. Це було зумовлено різними робочими зобов’язаннями автора. Спочатку деякі глави виходили у друкованих засобах масової інформації, а в 1962 році вона була повністю опублікована під видавництвом «Міто».

Альваро Цепеда розповів у цій роботі про відому різанину з бананових плантацій, що сталася в Сіеназі в 1928 р. Це був твір історичного характеру, але розказаний з оригінального стилю письменника. Мова та виразні ресурси, якими він користувався, заслужили йому гарну критику.

Казки про Хуану

Це був останній літературний твір, написаний Альваро Сепеда Самудіо, і його публікація була посмертною. Твір складався з двадцяти двох історій і в якості головного героя мала молоду жінку на ім'я Хуана, натхненну Джоан Менсфілд, американку, з якою автор мав стосунки в Барранкіллі.

Робота була оригінальною, це було пов’язано з тим, що Хуана змінювався фізично та історично відповідно до розповідей, які вона розповідала. Автор зобразив деяких своїх близьких і використовував основні місця колумбійського Карибського басейну та Барранкілья як часті пейзажі.

Фрази

- "Коли у тебе немає мрії, коли ти нічого не чекаєш, нам доводиться ходити в кінотеатри і брати мрії у кіно".

- «Вони ще не були смертю; але вони вже несли смерть на кінчиках пальців: вони рухалися зі смертю, приклеєною до ніг: смерть вражала сідниці в кожному трансі: смерть важила на лівій ключиці; смерть металу та дерева ».

- "… усі питання, які не можна було задати, коли маленьке і жалюгідне життя заробітчан розстрілювали на станціях … бо саме вони намагалися здійснити те, що їм вірили, в що я в основному вірив, яке було їхнє право задавати , дослідити причину нерівності та несправедливості… ”.

- «Кіно - це мистецтво сучасності, сучасне мистецтво бездоганно. Це форма вираження, яка не має антецедентів. Коли він помилково намагається бути літературним, театральним чи образотворчим, це поганий кінотеатр, він не вдається ».

- «… І я не зміг виконати жодної обіцянки, яку я вам дав. Тобто літературні, адже те, що є вічною любов'ю, триває ».

- "… Інша частина - це та, яка повністю втратила це почуття подання: та, яка виявляє дещо здивування, що вчитель може помилятися і що він не згоден з багатьма речами, про які говорить нинішня книга …".

- "Бувають випадки, повірте, що цей стручок вмирає лякається".

Список літератури

1. Альваро Цепеда Самудіо. (2019). Іспанія: Вікіпедія. Відновлено з: wikipedia.org.
2. Альваро Цепеда Самудіо. (2017). Колумбія: Банкрекультурні. Відновлено з сайту: encyclopedia.banrepcultural.org.
3. Альваро Цепеда Самудіо. (С. ф.). Куба: EcuRed. Відновлено з: eured.com.
4. Біографія Альваро Цепеди Самудіо. (2019). (N / a): Біографія Ді. Відновлено з: biografiadee.com.
5. Нієто, Л. (2019). Альваро Цепеда Самудіо: посвідчення великої кількості букв. Колумбія: Погода. Відновлено з: el tiempo.com.