ФЕНАКІСТІСКОП: ІСТОРІЯ, ХАРАКТЕРИСТИКИ, ОПЕРАЦІЯ - КУЛЬТУРНА ЛЕКСИКА - 2025

Фенакистископ був перший механізм анімації , який генерується оптичну ілюзію , що відтворений рух рідини зображень. Цей винахід вважався першим пристроєм для розваги рухомих засобів масової інформації, був першим кроком для розвитку кінематографічної індустрії у всьому світі.

Фенакістіскоп був свого часу чимось схожим на сьогоднішню анімацію GIF. Основна схожість полягає в тому, що обидва можуть створювати лише короткі анімації, у безперервному та повторюваному циклах.

Джерело: Cooper Hewitt, Музей дизайну Smithsonian, через Wikimedia Commons.

Коли винахід з’явився у французькій газеті Le Figaro в 1833 році, походження його назви було пояснено. Фенакістіскоп народився з грецької мови і походить від гібридизації слів "обман" і "око".

Перше посилання на використання терміна фенакістіскоп відбулося в травні 1833 р., Коли французька компанія Alphonse Giroux et Compagnie хотіла імпортувати об’єкт. Прийшов замовлення перевозили в ящиках з назвою фенакістіскоп.

Історія

Двоє людей майже одночасно розробляли подібний об’єкт наприкінці 1832 року. Це було справа бельгійського фізика Джозефа Плато та австрійського професора Саймона Стампфера.

Плато розпочав свої експерименти, коли він був просто студентом коледжу. Він пояснив, що сприймає оптичну ілюзію, коли дивиться на два зубчасті колеса, які крутяться швидко, але в протилежних напрямках.

На нього вплинув Пітер Марк Роджер, який у 1824 р. Опублікував статтю, що стосується оптичного обману. Так Плато присвятив себе глибшому заглибленню в явище і опублікував свої перші знахідки в 1828 році.

Вже в 1829 р. У листі до наукового журналу він представив свій винахід (хоча імені йому не дав). Це був диск, який перетворив анаморфне зображення (спотворене зображення, розпізнати його можна лише під певним кутом) у звичайне зображення, коли воно було швидко переміщене.

Вплив Фарадея

Відомий фізик Майкл Фарадей також писав про оптичні ілюзії в 1830 році. Але він визнав схожість своєї роботи з роботою плато, вивчивши також публікації Роджета. Зрештою, стаття Фарадея послужила натхненням для Плато, який продовжував експериментувати з об’єктом.

У 1832 році Плато розробив робочу модель фенакістіскопа, яку він показав світові місяці пізніше, у 1833 році. Він відстоював думку про те, що оптичні ілюзії можуть мати більше користі.

Строб Штемпфера

Саймон фон Стампфер був математиком, який також мав доступ до ідей Фарадея, будучи джерелом натхнення, щоб винайти те, що він називав стробоскопами або оптичними магічними дисками.

Його ідея полягала в тому, щоб розмістити серію зображень в Інтернеті на диску або циліндрі. Для використання більшої кількості зображень він запропонував використовувати довгу смужку паперу, намотану на два паралельних валика (подібно до того, як працювали рулони плівки).

До лютого 1833 р. Він уже створив шість різних дисків, надрукованих з обох сторін. Він отримав патент на свій винахід в Австрії разом з Маттіасом Тренценським.

Плато завжди визнавав, що йому важко точно визначити, коли ідея щодо апарату приходить до нього. Він сказав, що впевнений, що він і Стампфер придумали винахід одночасно.

Пізніше, в 1834 році, Роджет також стверджував, що створив кілька фенакістіскопів, стверджуючи, що його висновки відбулися в 1831 році, але різні їхні професії заважали йому публікувати будь-які записи про їхні досягнення.

Біографія плато Йосифа

Плато Йосип Антуан Фердинанд (1801-1883) був фізиком бельгійського походження. Він виділявся тим, що був одним з перших людей, які демонстрували і боролися з ілюзіями, спричиненими рухомими образами. Він ніколи не запатентував свій винахід, але продовжив створення групи з шести дисків для компанії Ackermann & Co в Лондоні.

Шість дисків, розроблених Плато, були випущені в липні 1833 р. Пізніше компанія також опублікувала проекти Томаса Талбота Бері та Томаса Манна Байнеса.

Джозеф Плато не назвав свій винахід, коли вперше опублікував свої статті в 1833 р. Пізніше йому було доручено використовувати термін фенакістіскоп в іншому творі, який мав на меті говорити про подібні пристрої, які почали з’являтися на світ і на якій він не працював.

Для свого винаходу він використав два терміни: спочатку фантомскоп (мабуть, ім'я йому найбільше сподобалось), а потім остаточний фенакістіскоп (ім'я якого було найпопулярнішим).

характеристики

Фенакістіскоп міг одночасно використовувати лише одна людина. Зображення, яке воно відображалося, було спотворене, коли ця людина повертала пристрій досить швидко, щоб створити ілюзію руху.

Особи, які відповідають за створення малюнків, іноді робили їх із протилежним викривленням, оскільки ілюзія, що вона породжує, змусила деякі образи згортатися або виглядати тоншими.

Більшість малюнків не мали на меті дати відчуття реальності. Що стосується мультфільмів, то спотворення, яке відбулося, було не таким очевидним. Хоча його створення було пов’язане з науковими дослідженнями, фенакістіскоп був проданий як пристрій, який більше нагадував іграшку.

Він був дуже успішним у своїх зачинах, але популярність пристрою зменшувалася з плином часу, і його стали розглядати як дуже базовий предмет для дітей. Однак деякі вчені продовжували розглядати пристрій як дуже корисний інструмент.

Функціонування

Фенакістіскоп, як правило, складався з диска, зазвичай виготовленого з картону, який міг обертатися і був прикріплений вертикально до ручки. Радіально, відповідно до центру диска, розміщувались зображення, що генерували композицію анімаційних послідовностей.

На ній були невеликі отвори прямокутної форми, які були рівномірно розташовані по всьому краю диска.

Користувач відповідав за спінінг диска. Йому довелося дивитись через рухомі прорізи на зображення, що відбивалися в дзеркалі. Потім користувач міг переглянути єдине зображення, яке імітувало рух.

Коли кількість зображень дорівнювала слотам, анімація відбувалася у фіксованому положенні. Менше ілюстрацій спричиняло рух зображень у зворотному напрямку до того, як крутився диск. Навпаки сталося, коли зображень було більше, ніж дірок.

Список літератури

1. Buerger, J. (1989). Французькі дагеротипи. Чикаго: Університет Чикаго Прес.
2. Лейборн, К. (1999). Книга анімації. Нью-Йорк: Random House International.
3. Rossell, D. (1999). Живі фотографії Боулдер, штат Колорада: NetLibrary, Inc.
4. Vecchione, Г. Гудвілл 100 дивовижних проектів наукових ярмарок, що складаються самі. Нью-Делі: Будинок доброї волі.
5. Зона, Р. (2014). Стереоскопічне кіно та витоки 3-D фільму, 1838-1952. Лексінгтон: Університетська преса Кентуккі.