ФІЛІППО БРУНЕЛЛЕСКІ: БІОГРАФІЯ, ВНЕСКИ ТА ПРАЦІ - КУЛЬТУРНА ЛЕКСИКА - 2025

Філіппо Брунеллескі (1377-1446) був відомим флорентійським архітектором, відзначеним своєю участю в італійському Відродженні. Завдяки його інтересу до науки, математики та інженерії він відкрив лінійну перспективу, і це був один з його найважливіших внесків, для якого він розробив принципи та закони.

Його виступ у скульптурі та архітектурі спонукав його до спілкування з такими художниками, як Донателло, з яким він налагодив тісну дружбу, яка тривала до кінця його днів; і з Гіберті, його суперником з 1401 року, коли вони змагалися за розробку бронзових дверей баптистерію Сан-Хуана (Флоренція), їхнього рідного міста.

Aislesalvotimeingh, від Вікісховища

Він також приєднався до Тосканеллі, який намагався познайомити його зі своєю галуззю - математикою - без успіху, оскільки пристрасть Брунеллескі до мистецтва була сильнішою. Так само він навчив його геометрії, викликав інтерес до технології та допоміг йому в розробці одного з його емблематичних творів: купола Санта-Марія де Фіоре.

Брунеллескі характеризувався його здатністю поєднувати естетичні, геометричні, математичні, архітектурні та інженерні принципи у своїх роботах; Це є причиною величини їх внеску. Він завжди був людиною, дуже відданою навчанню та сильним характером, і вважається батьком італійського Відродження.

Біографія

Філіппо ді Сер Брунелєско ді Ліппо Лапі був другим із трьох дітей Брунелеско ді Ліппо та Джуліана Спіні. Він народився в 1377 році у Флоренції, Італія.

Перше навчання

Його батько був юристом і практикував як нотаріус; з цієї причини він хотів, щоб його син пішов тим самим шляхом, який він пройшов роки тому. Його освіта з літератури та математики мала на меті підготувати його до виконання прагнень батька і врешті-решт служити державним службовцем.

Однак смаки Філіппо вказали на інший напрямок: мистецтво. Через роки він записався в Арте-делла-Сета, який у той час був гільдією торговців шовком, але включав також слюсарів, золотарів та бронзових робітників. Так у 1398 році Філіппо став майстром золота.

Початки в мистецтві

У 1401 р. Він розпочав змагання з Гіберті, сучасним ювеліром, за виготовлення бронзових дверей баптистерію у Флоренції. І лише через два роки, в 1403 році, коли, наполегливо працюючи над своєю роботою, він програв своєму супернику через техніку та делікатність на роботі.

Потім, у 1404 році, він поїхав до Риму на кілька років разом із близьким другом Доннателло, щоб вивчити та дізнатись про давньоримські руїни. Брунеллескі був вражений пейзажем, спорудами та досконалістю класичних скульптур; тоді його інтерес до архітектури справді почався.

Художній розвиток

Протягом свого активного життя Брунеллескі досліджував сферу архітектури на різних рівнях. Особливо він присвятив себе будівництву культових споруд, а найбільш знаменною в його творчості є купол Флоренційного собору.

Це будівництво відбулося між 1418 і 1437 роками, і призвело Брунеллескі до важливого архітектора того часу, оскільки проект здавався неможливим побудувати завдяки характеристикам оригінальної конструкції, яку почали будувати в рік 1296 Арнольфо ді Камбіо.

Смерть

Філіппо Брунеллескі помер у рідному місті 15 квітня 1446 року, через кілька років після завершення своєї найвідомішої роботи. Його рештки відпочивають у Соборі Флоренції, і біля його входу є епітафія, яку ми перефразовуємо таким чином:

«І чудовий купол цієї знаменитої церкви, і багато інших пристроїв, винайдених архітектором Філіппо, є свідками його чудової майстерності. Тому, вшановуючи свої виняткові таланти, вдячна країна, яку він завжди пам’ятатиме, поховає його тут, у землі ».

Внески

Лінійна перспектива

Перший великий внесок, за який його слід визнати, був коли він винайшов лінійну перспективу. Цим винаходом поділився Леон Баттіста деглі Альберті в 1435 році, щоб зробити його робочим інструментом для всіх художників того часу.

Ця концепція прагне імітувати тривимірний простір у площині. Перш ніж досягти подвигу, картина та її оцінку були набагато складнішими, оскільки робота не була розділена на площини, глядачеві довелося розділити картину при перегляді її, щоб оцінити поділ, який повинен був бути між елементами.

Лінійна перспектива заснована на математичному методі та елементах Евкліда. Для свого дослідження Брунеллескі використав дві існуючі будівлі та відтворив їх у малюванні: баптистерій Сан-Хуана та Палац владики.

Методика складається з усіх ліній малюнка, що сходяться в одній точці, що зникає, передаючи відчуття глибини.

Використання цього методу поширюється від його відкриття, приблизно в 1425 році, і до сьогодні. Він пройшов шлях від використання в Італії до використання в Західній Європі, до теперішнього часу використовується у всьому світі.

Театральна техніка

Брунеллескі також присвятив проектування механізмів у церквах для релігійних чи театральних вистав, які відбувалися в них, і розбирався з історіями про біблійні чудеса.

Дизайн артефактів цього стилю був необхідний для подій, в яких потрібно було імітувати, що персонажі, такі як ангели, летіли по повітрю, а також якщо була необхідність відтворити світло за допомогою феєрверків.

Не ясно, скільки техніки створили Брунеллескі; однак відомо, що існує принаймні одна, оскільки про це є запис у церкві Сан-Феліче (Флоренція).

Інші внески

Його інтерес до різних дисциплін дозволив йому робити роботи поза його архітектурними роботами. Наприклад, він винайшов сучасний гідравлічний механізм і годинникове виготовлення артефактів, які зараз застаріли.

Брунеллескі також служив Флоренції завдяки проекту укріплень, які використовувала флорентійська армія у своїх битвах проти Сієни та Пізи. У 1424 році він працював у містечку, яке захищало шлях до Пізи, зване Ластра а Сигна. Сім років потому, у 1431 році, він працював на південь, на стінах містечка Стадгія.

З іншого боку, у 1421 р. Він занурився у світ кораблів, коли розпочав будівництво великого катера під назвою Il Baladone, який би слугував транспортом мармуру з Пізи до Флоренції через річку Арно.

За цю конструкцію він отримав перший промисловий патент, про який є свідчення в історії. На жаль, цей корабель не пройшов повз першого плавання і затонув у своєму першому плаванні.

П'єси

Жертва Ісаака (1401)

Це була скульптура, якою він запечатав свою поразку проти Гіберті у змаганні за мідні двері баптистерію Сан-Хуана. Брунеллескі сконструював твір із голим тулубом Ісаака та безліччю штук, прикріплених до плити.

З іншого боку, його опонент підготував єдиний твір, позолочену бронзову панель, за допомогою якої йому вдалося навчити свої знання та вміння при литті цього матеріалу. Для цього вони проголосили його переможцем, за демонстрацію, яку він досяг за своїми витонченими технічними здібностями.

Кажуть, що саме цей факт спричинив Брунеллескі таке розчарування скульптурою, що призвело до того, що він сильніше присвятив себе архітектурі та нехтував іншою дисципліною.

Il Duomo, купол собору Флоренції (Санта-Марія-дель-Фіоре) (1418)

Саме робота найбільш репрезентує його. Споруда мала величезні розміри, шириною приблизно 45 метрів та висотою 7 метрів, натхненною куполом Пантеона в Римі.

Настільки велика і важка модель була, що Брунеллескі повинен був паралельно будувати підйомну техніку для підтримки ваги купола. Крім того, він також сконструював ліхтарик, який би знаходився на його внутрішній стороні.

Лікарня невинних (1419)

Це перша будівля у Флоренції, яку вважають справді ренесансною. Комісія, яку Брунеллескі обрав для реалізації проекту, належала гільдії, до якої він входив, коли навчався в Арте-делла-Сета.

Брунеллескі не міг бути живим для своєї кульмінації, але його суть відобразилася в дизайні, з вражаючими колонами та арками, заввишки приблизно 8 метрів, без наявності зайвих декоративних елементів.

Базиліка Сан-Лоренцо (1421)

Спочатку Брунеллескі був найманий на будівництво церковної ризниці, але через рік його попросили переробити і побудувати всю церкву. У своєму дизайні він використовував техніку лінійної перспективи, а також прямі, обчислені колони, дуже характерні для його стилю.

Коли Брунеллескі помер, перш ніж він міг закінчити роботу, студент відповідав за його продовження, закінчивши його в 1428 році. Його зовнішній вигляд схожий на базиліку Святого Духа, твір, який також закінчили інші у 1444 році.

Каплиця Пацци (1429)

Розташований у дворі базиліки Святого Хреста, його зробили Арнольфо ді Камбіо та інші. Це була остання робота, якій присвятив себе Брунеллескі.

Це невелика будівля з прямокутним планом поверху, центральним куполом, портиком, склепінням та фасадом, що складається з шести колон.

Палац Пітті (1446)

Лука Пітті призначив Брунеллескі тим, хто розробляв і керував проектом, але він не встиг його закінчити і довірили його студенту: Лукку Франселлі. Ця споруда пройшла через руки кількох власників та зазнала численних реконструкцій.

Палац Парте Ґюльфа (1420)

Це була робота, виконана у співпраці з Вазарі; це нинішній штаб-квартира Кальчо Флорентіно. Його назва пов’язана з тим, що в давнину, коли були протистояння між Гельфами та Гібелінами, це була казарма для частини міста Гельфа (захисників папи).

Анекдоти Іл Дуомо

Ця робота мала структурні проблеми з моменту її створення, оскільки оригінальний автор (Арнольфо ді Камбіо) не залишив конкретних вказівок на те, як її виконати, і Франческо Таленті підготував модель, яка, схоже, не відповідала існуючим потребам.

Брунеллескі зрозумів, що пропозиція Таленті не є ідеальним через нестабільність, яку він надає куполу, і вирішив підготувати власну модель. Через роки з ним зв’язалися мерів та довірених осіб та запропонував закликати експертів з Європи, щоб почути їхні пропозиції.

Представляючи свої ідеї, Брунеллескі був відкинутий громадськістю. Після цього він знову зв’язався з мерами та особами, які керують процедурою приватно. На новій зустрічі він відхилив пропозиції всіх архітекторів і не представив своїх; насправді його дизайн був загадкою протягом багатьох років.

З цього приводу Брунеллескі кинув виклик своїм суперникам покласти яйце вертикально на стіл, і той, хто досяг успіху, отримає команду над проектом. Нікому це не вдалося, і Брунеллескі вирішив спробувати.

Він схопив яйце руками, розташував його так, щоб його більша основа був спрямований вниз, і обережно ляснув його об стіл, не розбиваючи його повністю, просто так, щоб воно могло стояти вертикально.

Обурені, всі скаржилися на нього і стверджували, що таке рішення міг запропонувати хтось, але він відповів, що вони б сказали те саме про його задум. Ось як він геніально отримав нагороду проекту.

Гіберті був визначений співробітником Брунеллескі для цієї роботи. Вони розділили роботу, і оскільки пропозиція, яку запропонував Гіберті, виявилася недостатньо ефективною, він залишився поза проектом, і Філіппо повернувся взяти на себе відповідальність за нього.

Таємнича людина

Деякі історичні записи свідчать, що Брунеллескі був дуже обережним, щоб не розкрити інформацію про конструкцію та механізм купола.

Протягом століть була таємницею, яку Рікчі (італійський архітектор) зміг розгадати після 40 років досліджень та досліджень. Даючи інформацію про своє відкриття, він прокоментував, що автору твору властива шахрай, даючи помилкові сліди і плутаючи ідеї, щоб ніхто не міг знайти його таємницю.

Робітники, які працювали на будівництві, наказали розставити цеглу купола не так, як цегли внутрішнього склепіння, з наміром, що хто побачив споруду здалеку до її закінчення, буде обмануто щодо до використовуваної техніки.

Брунеллескі також просив, щоб вони були позначені таким чином, щоб створювати враження, що вони розміщені вздовж, а не збоку.

Відкриття методів, що застосовуються в цій конструкції, було здійснено завдяки використанню передових технологій. Скріп тріснув, і Річчі зумів вставити через нього камеру, яка дозволила йому записати все, а потім уважно проаналізувати все, що спостерігається.

Список літератури

1. Гарсія Сальгадо, Т. (1998). "Брунеллескі, іль Дуомо та точка зникнення". Отримано 10 листопада з Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Хайман, І. (2000). "Філіппо Брунеллескі". Отримано 10 листопада з Енциклопедії Britannica: britannica.com
3. О'Коннор, Дж. Дж., Робертсон, ЕФ (2002). "Філіппо Брунеллескі". Отримано 10 листопада з MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Оприлюднили таємницю купола Флоренції". Отримано 10 листопада з El País: elpais.com
5. Блазкес Моралес, Ф. (сф). "Брунеллескі, Філіппо". Отримано 10 листопада з веб-сайту історії промислової власності: historico.oepm.es
6. (2011 р.). "Філліпо Брунеллескі". Отримано 10 листопада з Saylor: saylor.org
7. (2016). "Філіппо Брунеллескі, справжній герой італійського Відродження". Отримано 10 листопада з Італійських музейних новин: news.italy-museum.com
8. (2016). "Палац Пітті, королівська резиденція, Флоренція, Італія". Отримано 10 листопада зі Всесвітньої цифрової бібліотеки: wdl.org
9. (sf). "Філліпо Брунеллескі". Отримано 10 листопада з Оксфорда Довідка: oxfordreference.com