МАРІЯ ЛУЇЗА БОМБАЛЬ: БІОГРАФІЯ, ЛІТЕРАТУРНИЙ СТИЛЬ, ТВОРИ - БІОГРАФІЇ - 2025

Марія Луїза Бомбаль (1910-1980) була чилійською письменницею, визнана першою, хто поставився до магічного реалізму у своїх творах та за свій новаторський спосіб захоплення ролі жінки у своїх різних літературних творах.

Це було провісником у вирішенні питання про репресії, що існували проти жінок. Сама вона відійшла від загальної моделі жіночої ролі, яка на той час була зосереджена на шлюбі та підпорядкуванні на соціальному рівні.

Джерело: через Wikimedia Commons.

У цьому сенсі він відповідав за припинення будь-якого типу стереотипу. Він торкнувся таких тем, як сексуальне бажання жінки чи гнів. Його поведінка на особистому рівні та його твори в рівній мірі трансформували суспільство часу.

Перший його роман був опублікований, коли Бомбалу було лише 23 роки, і поширився завдяки журналу Sur.

Біографія

Дитинство та навчання

Марія Луїза Бомбаль народилася 8 червня 1910 року. Родом з Пасео Монтеррей, Вінья дель Мар, в Чилі. Її матір'ю була Бланка Антес Прехт, а батько помер, коли вона була зовсім маленькою. Ця подія стала мотивацією сім'ї переїхати до Парижа, Франція, коли Бомбалу було лише вісім років.

У французькій столиці він закінчив навчання з базової та середньої освіти. До 1928 року він записався на факультет листів у Сорбонні, історичному французькому університеті в паризькому місті. Його кар'єра завершилася через три роки, а його дисертація стосувалася французького письменника Проспера Мереме.

Закінчивши навчання в університеті, він повернувся до Чилі, де познайомився з Евлогіо Санчесом Еражуріз, який був близькою родині письменника. Стосунки, які він мав із Санчесом, були напруженими в його ранні роки, проте до 1933 року вони вже розлучилися.

Після цієї події Бомбаль переїхав до Буенос-Айреса (Аргентина) завдяки рекомендації письменника Пабло Неруди, який був другом чилійців і консулом у цій країні.

Його перші публікації

Вже в Буенос-Айресі письменник був частиною інтелектуальних рухів, що розвивалися в ті часи. Він мав особливий зв’язок з різними письменниками, які регулярно публікувалися у відомому журналі Sur.

Саме в тому журналі вийшла його робота «Останній туман» у 1935 році, що дало йому своє літературне начало формально. Протягом наступних років він продовжував публікувати інші свої твори, і в 1938 році він зміг опублікувати «La amortajada», що вважалося його найвидатнішим твором.

До в'язниці

У 1940 році вона повернулася до Чилі, будучи вже освяченою письменницею, і нещодавно опублікувала оповідання, такі як Дерево та Нові острови.

Через рік він пережив один із своїх найбільш суперечливих епізодів, коли потрапив до в'язниці за те, що хотів вбити свого колишнього партнера Евлогіо Санчеса. Письменник чекав його перед входом готелю «Кріллон» і застрелив його, хоча вдалося вдарити його лише однією рукою. Вона була лише у в'язниці на кілька місяців, коли Санчес пробачив їй.

нас

Після того, як звинувачення було знято і прощено помилу за замахом, Бомбаль знову змінив місце проживання. У 1944 році переїхав до США, де прожив близько 30 років. Її адаптація була непростою, і, власне, вона зізналася, що страждала від алкоголізму протягом перших місяців, які провела сама на території Північної Америки.

Все змінилося, коли вона познайомилася з Фаль де Сен Фалле, французьким бізнесменом, з яким вона вийшла заміж у 1944 році. У пари навіть була дочка, яку вони назвали Брігіттою, однойменною назвою головного героя у другому романі, опублікованому Бомбалом.

У США йому вдалося реабілітувати свою професійну кар’єру з літератури. Тоді його спрямованість була більш орієнтована на оповідання для театральних творів. Першою роботою, яку він опублікував у Сполучених Штатах Америки, був La historia de María Griselda (1946). За ці роки він також прийшов працювати в ЮНЕСКО.

Її чоловік Фаль-де-Сен-Фалле помер у 1969 р., Подія, яка змусила Бомбала знову змінити місце проживання. Він повернувся в Буенос-Айрес, де жив до 1973 р. Потім прийняв рішення повернутися в рідний Чилі, де постійно оселився.

Незважаючи на 30 років, проведені за межами Чилі, Бомбаль ніколи не відмовлявся від свого громадянства. Це стало перешкодою для його кар’єри, оскільки це заважало йому отримати право на нагороди за свою роботу в інших країнах.

У Чилі алкоголь знову з'явився в його житті і взяв провідну роль, що в кінцевому підсумку сильно погіршило його здоров'я. Її смерть настала у травні 1980 року, опинившись одна, без будь-якої компанії родини чи друзів та у лікарні. Він ніколи не отримував Національної премії з літератури.

Літературний стиль

Літературна робота Бомбала була короткою, але мала великий вплив через стиль, який він використовував. У Латинській Америці її творчість зробила її одним з провісників сучасного стилю. Його творчість і стиль порівнювали з творчістю таких важливих письменників, як Вірджинія Вульф або Вільям Фолкнер.

Наприкінці 20 століття ім'я Марії Луїс Бомбаль знову з’явилося серед літературознавців. Дослідження та нові концепції дозволили проаналізувати його роботу з нового погляду.

Гендерні проблеми, які викривали письменниці, мали велике значення. Його теми порушували парадигми стосовно часу публікації його творів, оскільки він ставив під сумнів роль чоловіків та жінок у суспільстві, в якому вони брали участь.

Він зміг скласти елементи фантазії разом з реальними елементами таким чином, щоб це було правдоподібно. Один елемент ніколи не затінював іншого, скоріше вони підтримували один одного.

Деякі критики приписують Бомбалу модернізацію або перетворення деяких елементів літератури. Наприклад, проза, яку він використав, мала стиль поезії.

У своїх перших двох творах він чинив опір стилю - просто розповіді речей, заглиблюючись в них про приховані стимули, які мав кожен з персонажів.

Покоління 1942 року

Він був частиною покоління 1942 року в Латинській Америці, головний акцент якого був на оповіданні, яке слугувало для доносу подій на соціальному рівні. Був використаний реалізм, який був більше цензором чи суддею, який став відомим як неореалізм.

Бомбаль був частиною групи, яку складали такі автори, як Хуан Рульфо або Артуро Услар П'єтрі. Покоління 1942 року мало декілька стилів, але всі мали одне і те ж призначення: оновити та вирішити соціальні аспекти.

Бомбаль був одним з перших людей, які розвинули магічний реалізм. Спочатку вона отримала багато критики за свою інноваційність, і її недоброзичливці стверджували, що фантастичні елементи демонстрували явну відсутність прихильності. Зрештою, цей стиль був прийнятий більшою кількістю письменників і магічний реалізм набув тяги як стиль чи жанр літератури.

П'єси

Його твори були невеликі за романами та розмитими творами. Інтенсивність та важливість його роботи полягають у новаторстві змісту та того, як він був представлений.

Він використовував деякі свої особисті переживання, щоб перевести їх у свої історії. Сельма Лагерлеф та Вірджинія Вульф мали великий вплив на його творчість.

Один з її творів переклала англійською мовою сама. Окрім своїх романів та новел, він опублікував три хроніки та провів кілька оглядів та інтерв’ю.

Останній туман

Цей твір оповідається головним героєм повісті. Йдеться про жінку, яка за короткий час була одружена. Союз стався з одним із його двоюрідних братів, у якого досі залишається пам'ять про попередню дружину.

Головний герой роману просять бути копією мертвої дружини, яку її чоловік досі вважає ідеальною. Цей фрустраційний взаємозв’язок ще більше розривається, коли у головного героя жінки є позашлюбна справа. Пам'ять про цю пригоду - це те, що дозволяє їй терпіти свій шлюб.

Плащаниця (1938)

Коли історія починається, головна героїня жінки просто вмирає. Через кілька годин, поки персонаж накривається в своєму ліжку, він отримує спостереження за всім, що відбувається, не помічаючи нікого. Візит людей, які збираються попрощатися з уже мертвою, нагадує їй про події з її минулого. Він пам’ятає свою сім’ю, своє перше кохання тощо.

Хорхе Луїс Борхес, особистий друг письменника, прийшов до питання, чи здатний Бомбал розвинути сюжет цієї історії. Пізніше письменник назвав твір "книгою, яку наша Америка не забуде".

Історія Марії Гризельди

Марія Гризельда виявилася невісткою головного героя в "La amortajada". Персонажі цих історій багато виділяються. Вона була неправильно зрозумілою жінкою, найпомітнішою характеристикою якої була її велика краса. Усі персонажі обертаються навколо Марії Гризельди, і вона знайшла в природі шлях втечі для своїх проблем.

Ця історія вперше була опублікована в серпні 1946 року після появи в американському журналі під назвою Norte. У пізніші роки він також публікувався в журналі Sur, з Аргентини та в журналі Zig-Zag.

Список літератури

1. Agosín, M., Gascón Vera, E., & Renjilian-Burgy, J. (1987). Марія Луїза Бомбаль. Темп, Арізона .: Редакція Білінгю.
2. Ареко, М., та Лізама, П. (2015). Біографія та текстуальність, природа та суб'єктивність. Сантьяго: Видання Universidad Católica de Chile.
3. Бомбаль, М., Осоріо, Л. (1983). Марія Луїза Бомбаль. Мексика: Національний автономний університет, Головне управління культурної дифузії, редакція.
4. Гліго, А. (1995). Марія Луїза. Сантьяго де Чилі: Редакція Sudamericana.
5. Видал, Х. (1976). Марія Луїза Бомбаль. Сан-Антоніо де Калонж, Герона: Діти Хосе Боша.