MARIO PANI DARQUI: БІОГРАФІЯ, АРХІТЕКТУРНИЙ СТИЛЬ, ТВОРИ - АРТЕ - 2025

Маріо Пані Даркі (1911-1993) був відомим мексиканським архітектором, який характеризувався своїм міським, функціональним та інтернаціональним стилем. На його роботи помітно вплинув теоретик Шарль-Едуар Жаннерет - відомий як Ле Корбюзьє - і сучасні та універсальні схильності 20 століття.

Архітектурна робота Пані була дуже великою; Він брав участь у загальній складності 136 проектів, серед яких виділяються будівництво міського комплексу Nonoalco Tlatelolco (1964), Національної музичної консерваторії (1946) та готелю Plaza (1945). Він також зробив декілька співпраць з венесуельськими архітекторами, наприклад, проект «Клуб Венесуела» (1960) з Іларіо Гальгера.

Національна музична консерваторія (1946) Джерело: AB (Public domain)

За словами автора Хесуса Рубіо Меріно (Мексика, гра в шахи. 2012 р.), Пані склав своє архітектурне бачення, засноване на образі шахіста, оскільки його будівлі формувалися через стратегічну, міметичну та протилежну перспективу. На думку Рубіо, ця концепція має вирішальне значення для розуміння функціонування мексиканської архітектури та урбанізму протягом 20 століття.

Слід зазначити, що Пані вважається одним із найважливіших латиноамериканських архітекторів ХХ століття не лише тому, що він практикував архітектуру в найбільш практичному сенсі, а й тому, що заохочував її розвиток у теоретичних сферах застосування.

Наприклад, цей архітектор виконував функції викладача та директора Мексиканської академії архітектури. Крім того, він заснував журнал Arquitectura / México, де пропагував різні стилі та сприяв вираженню інтересів молодих архітекторів того часу.

Біографія

Маріо Пані Даркі народився 29 березня 1911 року в Мехіко, лише за кілька місяців до Мексиканської революції. Він виховувався в аристократичній сім'ї, де культура мала важливе значення для всіх її членів.

У підлітковому віці Пані мала можливість провести свою освітню підготовку в Європі. Це стало можливим завдяки тому, що його дядько Альберто Дж. Пані та його батько Артуро Пані виконували дипломатичні завдання від імені мексиканського уряду.

Отже, Маріо Пані виріс в оточенні величезних міст, структурованих різноманітною міською культурою. Автору вдалося неодноразово подорожувати до Венеції, Риму, Мадрида та Брюсселя, що дозволило йому впливати та сенсибілізуватись через усі культурні та інтелектуальні елементи, які його оточували.

Під час академічної підготовки Пані в Європі Мексика зіткнулася з ідеологічною конвульсією, яка пізніше визначила б курс мексиканської архітектури. З одного боку, існувала художньо-філософська течія, яка підтримувала інтернаціоналізацію; з іншого, було запропоновано пошук кореня, який би визначав національну ідентичність.

Навчайтеся та повертаєтесь до Мексики

У період з 1928 по 1933 р. Пані навчався в Парижі мистецтв «Еколь де Бекс», зокрема в майстерні архітектора Джорджа Громонта. У цей період він також познайомився з Полом Валері, французьким поетом і філософом, який уповноважив його перекласти його твір Eupalinos o el Arquitecto на іспанську мову.

Коли йому виповнилося 23 роки, Пані вирішив повернутися до Мексики. Після встановлення він приєднався до професійної сцени в Мехіко; Це було в сприятливій ситуації, оскільки в той час був період розвитку та промислової тяги, що в свою чергу рухало архітектурну дисципліну.

За словами автора Клари Юнуен Галіндо, у своєму тексті Centro Urbano Presidente Alemán Маріо Пані в Мехіко (2012) Маріо Пані був привілейованим молодиком, який мав комфортне економічне становище, однак архітектор був відомий своєю простотою і за його душевний дух.

Так само Галіндо стверджує, що в цей період Пані швидко адаптувався до завдань своєї професії та ефективно реагував на вимоги кожного з проектів, встигаючи пов’язати свій європейський досвід з мексиканськими нахилами моменту.

Крім того, архітектор по-особливому погодився з теоретичними пропозиціями Жозе Віллаграна, який також підняв необхідність вирішення національних проблем моменту за допомогою авангардного внеску, який пропонував нові будівельні системи, техніку та матеріали.

Перші твори

Ранні твори Пані чітко відображали вплив його тренувань у мистецтві «Еколь де Бекс», оскільки вони демонстрували дбайливу та функціональну організацію, а також осьову композицію та невелику схильність до монументальності. Ці будівлі були побудовані з видимо сучасних матеріалів.

Ці характеристики можна побачити в готелі "Реформа", в готелі "Аламеда" та в готелі "Плаза", встановлені в Мехіко. Однак це було не тільки до 1945 року, коли Пані почав користуватися більшим визнанням, коли розробив проект Нормальної школи вчителів. Через рік він провів Національну музичну консерваторію ім.

Усі ці роботи мають спільне їх функціональне дозвіл та формальне нововведення. Крім того, у кількох таких проектах Пані співпрацювала з такими важливими мексиканськими художниками, як Луїс Монастеріо, Клементе Ороско та Армандо Кезада.

Реалізація громадських та багатоквартирних будинків

Пізніше Пані присвятив себе проведенню робіт з охорони здоров’я, таких як лікарня туберкульозу у Веракрозі. Він також втрутився у план Національної лікарні, проект якого завершився будівництвом Національного медичного центру в 1944 році. Ця будівля була здійснена за допомогою Жозе Вільяграна.

У 1946 році Пані помітив неабияке зростання міст, яке викликало великий інтерес до колективного житла. Для Пані потрібно було розробити містобудівну організацію, яка б пропонувала резиденції щільному населенню Мехіко. Тому він вирішив взяти участь у проекті, де запропонував побудувати великі житлові та багатосімейні роботи.

У 1947 році архітектору вдалося втілити свої теорії на практиці. Протягом цього року Генеральна дирекція цивільної пенсії замовила проект 200 одноквартирних будинків, розташованих між Фелікс Куевасом та проспектом Койоакан. Ці будівлі отримали назву міського центру Presidente Miguel Alemán, і їх будівництво було завершено в 1947 році.

У період з 1950 по 1952 рік Пані спільно з архітектором Сальвадором Ортегою побудував міський центр Presidente Juárez. Для цього будівництва архітектор запросив деяких художників-візуалів прикрасити фасади, серед них гватемальський художник Карлос Мерида, який відповідав за проектування барельєфів сходів; Цей дизайн був натхненний доколумбовими формами.

Ця пластична інтеграція мистецтва розглядається деякими авторами як хороша спроба подолати агресивний аспект певних матеріалів і запропонувати будівлям більше різноманіття в їх композиції.

Міський центр Presidente Juárez. Джерело: Susleriel (загальнодоступне надбання)

Останні твори

Після цього Пані продовжував будувати житлові комплекси, такі як El multifamiliar para вчителя de Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) та Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Цей останній проект мав на меті інтегрувати різні економічні верстви суспільства і повинен містити більше ста тисяч людей.

Пізніше він завершив свою участь у житловій сфері та присвятив себе просуванню сучасної архітектури за допомогою ресурсів Національної школи архітектури (1948) та Університету Ануака.

Він також був помітним розповсюджувачем нових архітектурних пропозицій у заснованому ним самому журналі Arquitectura / México. Цей журнал залишався чинним понад сорок років і опублікував 119 текстів.

У 1978 році Маріо Пані створив Національну академію архітектури, а в 1986 році він отримав Національну премію мистецтв. Нарешті він пішов з життя 23 лютого 1993 року.

Архітектонічний стиль

Сувора і академічна освіта, в якій навчався Маріо Пані, зробила його ранні твори вірними академізму. Цим першим композиціям було притаманне надзвичайне значення орнаменту та формі.

Однак через роки - коли він почав осмислювати житлові одиниці - Пані позбавив себе певних архітектурних канонів і почав займатися архітектурою, більш відповідною до сучасного руху.

У публікації Arquitectura / México (1966) архітектор висловив свій намір повністю перетворити Мехіко за допомогою міських проектів. У цьому тексті він встановив, що нова архітектура повинна "дотримуватися життєвої сили цілого" і повинна бути зосереджена на побудові принципу соціальної справедливості.

Вплив Ле Корбюзьє

У своїх різних творах Пані відобразив свій вплив від Ле Корбюзьє. Наприклад, він заявив, що його урбаністичні моделі - як ключ до урбанізму майбутнього - були натхненні La Ville Radieuse, архітектурною пропозицією, відомою тим, що є віхою в історії містобудування.

Аналогічно Пані порівнював міський комплекс Мігеля Алемана (1929 р.) З Марсельською одиницею. В обох роботах автор критикував надмірність інтеграції різних типологій, аргументуючи це тим, що в міському центрі Presidente Juárez (1952) було досягнуто більш оптимальне рішення, оскільки існувало різноманітність житла в різних будинках, але це не загрожувало структурі будівля.

Мексиканський архітектор Льо Корбюзьє захопився зв'язком традиційних архітектурних ліній із сучасними потребами сучасності. Іншими словами, обидва автори хотіли впровадити міжнародну культуру, не розриваючись із корінними проявами своєї країни походження.

Крім того, Пані, як і Ле Корбюзьє, прагнув скомпрометувати свій талант у галузі загального спілкування та розуму. Тому обидва архітектори були зацікавлені, щоб їх внески могли застосовуватися універсально і зберігали корисний характер.

Матеріали та інші аспекти архітектури Маріо Пані

Пані характеризувався пропозицією матеріалів та геометричних комбінацій, які потребували невеликого обслуговування, таких як перегородка, камінь та залізобетон. Він також виділявся участю інших пластичних проявів, таких як фрески, скульптурні групи та рельєфи.

Наприклад, у Національному де-Маестросі Benemérita Escuela він співпрацював із муралістом Хосе Клементе Ороско та скульптором Луїсом Ортісом Монастеріо, які ефективно інтегрувались у сучасні вимоги архітектора.

На закінчення стиль Пані виділявся злиттям міжнародних та сучасних елементів із мексиканськими естетичними нахилами. Крім того, його будівлі були зосереджені на корисному характері, який би забезпечував соціальний добробут густого населення.

Так само, хоча на його стиль вплинула сильна академічна строгість, Пані знав, як включити певні елементи, що надавали його композиціям органічний та динамічний характер. Цього він досяг, представивши інші художні прояви, такі як живопис та скульптура.

П'єси

Деякі з найпопулярніших творів Маріо Пані Даркі були такі:

Національна музична консерваторія (1946-1947)

Для Маріо Пані це було одне з його найважливіших творінь. Це було пов’язано з тим, що архітектор грав на віолончелі з самого молодого віку, тому він романтично залучався до цієї споруди. Консерваторія виділяється своїми приємними садами та чудовими вікнами, які насолоджуються сучасними та органічними кривими.

У цій роботі були введені алегоричні фігури Армандо Кезада. Ці величезні скульптури прикрашають головний вхід будівлі і гармонійно контрастують з простими і мінімалістичними лініями решти фасаду.

Аеропорт Акапулько (1951)

У 1950-х роках у прибережному місті Акапулько відбувся туристичний бум, тому довелося побудувати сучасний аеропорт. Для цього було запропоновано участь Пані та Енріке дель Мораля, які під впливом групи Пампулха (Оскар Німейер) здійснили цю будівлю.

Під час цього будівництва Пані довелося практикувати розробку екологічної архітектури, оскільки теплий клімат району вимагав певних коректив, які не були потрібні Мехіко. Пізніше цей аеропорт був знесений, тому є лише фотографічні свідчення про будівництво.

З цього часу архітектор побудував у прибережній зоні кілька будинків, включаючи свій будинок. Він також побудував готелі, кондомініуми та яхт-клуб.

Міські ансамблі Presidente Juárez (1950) та Presidente Alemán (1946)

Хоча Пані не винайшов поняття багатоквартирного житла, саме він ввів його в Мексику. Ідея побудови вертикальних міст була взята від Ле Корбюзьє, і Пані задумав її як рішення для зростання населення середнього класу Мехіко.

Отже, можна констатувати, що міські комплекси Presidente Juárez та Presidente Alemán підняли концепцію житла до такого рівня, якого ніколи не бачили в історії мексиканської архітектури. Його вплив був настільки чудовим, що в багатьох випадках Центр президента Німеччини приймався як постановка для різних фільмів і використовувався для реклами.

Список літератури

1. Беневоло, Л. (1977) Історія сучасної архітектури. Отримано 19 листопада з книг Google.
2. Колуміна, В; Corbusier, L. (1994) Конфіденційність та публічність: модерна архітектура як засоби масової інформації. Отримано 19 листопада 2019 року з Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) Міський центр Маріо Пані у місті Мехіко. Отримано 19 листопада 2019 року з Політехнічного університету Валенсії.
4. Jencks, C. (173) Сучасні рухи в архітектурі. Отримано 19 листопада 2019 року з Sriv.pw
5. Рубіо, Дж. (2013) Мексика: гра в шахи. Маріо Пані. Отримано 19 листопада 2019 року з Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 світлих і темних у своїй архітектурі. Отримано 19 листопада 2019 року з Obrasweb.mx
7. SA (sf) Маріо Пані Даркі. Отримано 19 листопада 2019 року з es.wikipedia.org