НАРАТИВНИЙ ЖАНР: ХАРАКТЕРИСТИКИ, ПІДЖАНРИ, ЕЛЕМЕНТИ - ЛІТЕРАТУРА - 2025

Описовий жанр включає в себе всі ті роботи , які говорять або розповісти історію, ситуації, подія, серед інших. Мета цього літературного жанру - розважити або змусити аудиторію задуматися над проблемою. Він також служить для викладання уроку або для переміщення емоцій читачів.

Цей жанр відрізняється як від драматичного, так і від ліричного жанрів. В оповіданні автор говорить про зовнішній світ, з персонажами, розташованими в конкретному часі та просторі.

Це відрізняє його від лірики, в якій автор розповідає про себе, свої переживання та почуття. На відміну від драматичного жанру, він не призначений для дії.

Тож жанр оповіді дуже старий. Найдавніші історії, як показують записи, були написані у віршах. Прикладами цього є грецький та середньовічний билини. Ці історії виходять із усної традиції. Віршування було способом полегшити його запам'ятовування.

Різні типи текстів дотримуються формату жанру оповіді. З них можна згадати легенду, епос, казку, літопис і роман. Останній - той, який має більш складну структуру.

витоки

Загалом, розповідь є важливою частиною людської природи. Жанр оповіді розпочався з усної традиції. До перших представників цього жанру належать міфи, легенди, байки, анекдоти та балади.

Їх перераховували знову і знову, встигаючи передаватися з покоління в покоління. Через них ділилися знаннями і мудрістю.
Після винаходу писемності відбувся перехід від усного до писемного оповідання. Однак ця зміна відбулася не одразу, оскільки читати та писати можна було лише освічені люди. Під час переходу обидва формати співіснували.

З іншого боку, найдавнішим текстом жанру оповіді, що зберігся в історії, є епос Гільгамеша. Ця історія пов’язана з подвигами відомого шумерського царя. Крім того, перші відомі записи про походження оповіді знайдені в Єгипті, коли сини Хеопса розважали батька історіями.

У Стародавній Греції, колисці західної цивілізації, перші написи датуються 770 - 750 рр. До н. Експерти припускають, що «Іліада» Гомера - найдавніша збереглася робота з грецької мови і що вона виникла з усних традицій.

У 1440 р. Винахід друкарні Гутенберга дав масам доступ до Біблії. Біблійні оповіді мають головне призначення навчання духовності.

Наразі жанр оповіді є основоположним у літературних виразах.

Основні характеристики жанру оповіді

Наративна точка зору

Оповідна точка зору стосується точки зору, з якого оповідач передає історію читачеві. Оповідач розмовляє певним голосом. Цей голос розмовляє з читачем і розповідає історію.

У цьому сенсі перша і третя особа є найпоширенішими. Під час використання першої особи оповідач є важливим учасником розповіді і говорить, використовуючи займенники Я або ми.

Оповідач може бути свідком або головним героєм. По-третє, оповідач працює як камера, повідомляючи лише про те, що камера може бачити і чути.

Також є всезнаючий оповідач. У цьому випадку оповідач знає все і може прокоментувати думки та почуття будь-якого з персонажів. Також ви можете коментувати будь-які події в історії та робити судження про них.

Конфлікт як каталізатор

У жанрі оповіді конфлікт є суттєвим, оскільки це є причиною того, що відбувається дія. Цей фокусується на проблемі, яку мають вирішити головні герої.

У літературі існує кілька типів конфліктів. Деякі з цих типів: людина проти доля, людина vs. людина, людина vs. суспільство і людина vs. природи.

Описна мова

Мова опису необхідна для втілення історії в життя. Оповідач повинен співвідносити кожну деталь та подію. Яскраві та творчі деталі допомагають зробити ланцюжок подій захоплюючою розповіддю.

Оповідач виступає в ролі очей і вух читача. З іншого боку, перспектива і тон оповідача визначають використовувану мову опису.

Множина виступів

Жанр оповіді визнається не лише в літературі, але й в інших формах вираження, які змогли прийняти хронологічну розповідь як основу для її прояву чи викладу.

Оповідання можна знайти в кінематографічних, поетичних, публіцистичних, історичних дискурсах тощо. Випадок історіографії є ​​вражаючим, оскільки він прийняв жанр оповіді як основну форму вираження в спеціалізованих працях.

Таким чином можна полегшити споживання та розуміння історіографічних текстів, надаючи динамічний і навіть грайливий вигляд.

Протилежним випадком може бути антропологія, де суб'єктивність письменника (і оповідача у його власному творі) може перешкоджати наміру викривати, не маніпулюючи звичаями чи способами буття тисячолітньої цивілізації, наприклад.

Основні категорії

Прозова художня література є найпопулярнішою категорією і експлуатується розповіддю, головним чином з роману та новели.

Однак і для задоволення споживання іншого змістовного змісту фікціоналізація історичних чи фантастичних подій почала бачити місце через такі жанри, як міф, легенда та байка.

Нехудожня література, яка складається з розповіді про реальні події, проявляється переважно через публіцистику, біографії та історіографію.

Тисячолітнє походження

Епос про Гільгамеша - один з перших розповідних текстів, відкритих та збережених до наших днів. Це казка у віршах, яка розповідає історію Гільгамеша, царя Урука, розташованого приблизно в 2000 р. До н.е. і вважається ключовим документом у релігії Стародавньої Месопотамії.

Цю серію віршів згодом склали в єдину, єдину і цілісну версію, яка розширила потенціал епічного та історіографічного розповіді.

Вирази цього типу означали, що би було еволюцією багатьох розповідних дискурсів, які знайдуться дотепер.

Подібно до того, як Гільгамеш є прикладом розповідного вірша, ісландські саги можуть бути прикладом оповідної прози сьогодні, що використовується в деяких галузях журналістики, таких як хроніки чи інтерпретаційні репортажі.

Суб’єктивність оповідача

Оповідач є основною фігурою оповіді і може мати багато форм і варіацій, сьогодні набагато більше підпорядковується стилю художника або практикуючого професії, який приймає його.

Типи оповідачів поділяються на внутрішньодиегетичні чи екстрадигітичні, залежно від положення, яке вони займають у розповіді, та типу людини, в якій вони виражені (перша чи третя особа, наприклад, у випадку з літературою).

• Внутрірадієтичний оповідач : він поділяється на гомодігетичний, що характеризується головним чином участю оповідача як персонажа в оповіданні, розповідні можливості якого обмежені зустрічами та діями, що здійснюються під час розповіді; і гетеродіегет, у якому оповідач може мати знання про дії, в яких він не бере участі.
• Екстрадієгетичний оповідач : найвизначнішим є відомий всезнаючий оповідач, який не обов'язково повинен мати форму в оповіданні або навіть посилатися на себе, але має максимальні знання про всесвіт розповіді.
• Множина оповідача : новий стиль розповіді, в якому він відзначається участю декількох персонажів, які також виступають в ролі оповідачів, і кожен надає розповіді перспективу, продиктовану своїми індивідуальними якостями та характеристиками. Між різними версіями розповіді всередині розповіді не повинно бути консенсусу чи центральної точки.

Емоційна здатність

Як жанр, присутні в різних формах художньої виразності, оповіді в літературі, поезії, кіно тощо. це була найповніша техніка вираження і здатність викликати співпереживання у читача чи глядача.

Тому за допомогою мовних конструкцій, адаптованих до опори, вона прагне генерувати емоції у аудиторії таким чином, що жоден інший тип прози не міг досягти сам.

Застосування в інших мистецтвах

Жанр оповіді може бути застосований у інших мистецтвах, таких як музика чи фотографія, які почали адаптувати якості розповіді до власних опор.

Вони розширюють кругозір і порушують парадигми, дозволяючи підтвердити, що будь-яке вираження чи прояв, організований узгоджено, може мати здатність розповідати історію.

Психологічні аспекти

Сучасна людина звикла до постійного потоку історій майже з будь-якого місця в сучасному суспільстві.

Це дозволило самому людському життю розглядатися від кожної людини як незавершену історію, в якій людина бере лейби оповідача та головного героя, маючи змогу віднести свій досвід до того, як вони сприймають решту світу.

Психологічні аспекти наративної мета, як нематеріального елемента, створюють міцніші зв’язки, коли мова йде про споживання розповідних текстів чи продуктів.

У них людина здатна не лише знаходити себе в інших персонажах чи контекстах, але й виявляти чи переоткривати себе.

Піджанри

В основному, у жанрі оповіді є чотири основні закономірності. Вони можуть перетинатися, чергуватися або поєднуватися. Вони будуть коротко описані нижче.

Трагедія

Ці типи історій починаються з проблеми, важливої ​​для суспільства, його лідерів або його представників. Проблема може виникнути через спокусу чи помилку, яку люди визнають всередині себе.

Трагедія закінчується вирішенням проблеми та відновленням справедливості. Це часто супроводжується смертю або вигнанням трагічного героя.

Комедія

Комедія починається з незначної проблеми або помилки. Зазвичай проблема - це просто "нерозуміння", а не трагічна помилка.

Заключна дія комедії легко розпізнається: герої збираються разом у шлюбі, пісні, танці чи вечірці. Це свідчить про відновлення єдності.

Романтика

Романтика - найпопулярніший оповідний піджанр. Йдеться про історії героїв, кризу, помсту, кохання та інші пристрасті. Вони завершуються тріумфом.

Сатира

Сатира зазвичай включає елементи з інших жанрів, такі як комедія, гумор, кмітливість та фентезі. Її мета - розкривати та критикувати пороки людей чи суспільства взагалі.

Елементи

Сюжет

Одним з основних елементів у жанрі оповіді є сюжет. Це послідовність дій, що пов'язані причинно-наслідково, перш ніж досягти якоїсь резолюції. Взагалі історія має основний сюжет та різноманітні підзаряди, що блокуються.

Контекст розвитку розповіді

Ще один елемент - просторово-часовий контекст, в якому відбувається історія. Часто цей контекст впливає і відображає думки та почуття персонажів. Це суттєво сприяє розумінню розповіді.

Персонажі

Так само для розвитку історії потрібні персонажі. Зазвичай це люди, але вони також можуть бути тваринами. Деякі символи дуже прості. Інші мають значну психологічну глибину.

Теми

Нарешті, важливим аспектом жанру оповіді є тема чи теми, що висвітлюються. Можуть бути поширені такі теми, як любов і смерть, або більш конкретні, як помста або прощення.

Список літератури

1. Пальто, GW (1983). Буття, із вступом до оповідної літератури. Wm. Б. Видавництво Ердманса.
2. Gallie, WB (2001). Наративно-історичне розуміння. У Г. Робертса, «Читач історії та оповіді» (с. 40–51). Психологія Прес.
3. Hatch, JA, та Wisniewski, R. (2002). Історія життя та оповідь. Рутлеге.
4. Мисливець, КМ (1996). Оповідання, література та клінічні вправи з практичної причини. 303-320.
5. Keen, S. (nd). Теорія наративної емпатії.
6. Лейсі, Н. (й). Оповідання та жанр. Palgrave.